Terwijl Bollywood de show in het post-Feddy-tijdperk heeft verdubbeld, maakte regisseur Mohit Suri een radicale keuze: hij schreef een liefdesverhaal dat niemand wilde maken. Nu, met “Saiyaara” met de nieuwkomers Ahaan Panday en Aneet Padda, wedden de filmmaker achter “Aashiqui 2” en “Ek Villain” dat romantiek het geluid van explosieve helikopters en pan-Indische blockbusters kan kruisen.
In “Saiyaara” speelt Ahaan Panday de rol van Krish Kapoor, een hoeveelheid muzikant wiens rauwe talent en ambitie hem op een botsingscursus hebben gebracht met de realiteit van de moderne muziekindustrie. Wanneer Krish wordt gepresenteerd in Vaani (Anneet Padda), een hoogbegaafde en principiële songwriter, vliegt Sparks – zowel op een creatieve als persoonlijke manier. Naarmate hun partnerschap verdiept, bloeit hun connectie ook in een romantiek die zo gepassioneerd is als ingewikkeld.
“After-Confort maakte iedereen films met explosieve gebouwen en de groeiende auto’s en heroïsche films groter dan het leven,” zei Suri Verscheidenheid. “En plotseling realiseerde ik me dat, wat moet ik doen in dit gebied waar iedereen steeds meer auto’s, tanks en helikopters explodeert?” Wat moet ik doen wie zal opvallen? ”
Oorspronkelijk ontworpen als een potentiële “Aashiqui 3” – de voortzetting van de franchise die in 1990 begon en in 2013 werd hervat met Suri aan het roer – het project kwam niet uit bij deze producenten, waardoor Suri zonder ondersteuning kon worden verkregen.
De tegenovergestelde impuls getroffen door te kijken naar “The Romantics”, een Netflix -documentaire over het erfgoed van Yash Raj -films in de romantische cinema van Bollywood. Geïnspireerd door de manier waarop de studio eerder de romantiek had nieuw leven ingeblazen toen de actie domineerde, begon Suri te produceren wat “Saiyaara” zou worden – aanvankelijk zonder producent, ster of garantie dat iemand zou doen.
De veteranen van de industrie waarschuwden het project volledig. “Sommige filmmakers hebben me ontmoedigd en vertelden me dat niemand een jong, een nieuwkomer of een liefdesverhaal op deze markt zal maken, op dit moment, toen alles blockbuster werd, groter dan de cinema van het leven,” herinnert Suri zich. “Dus we schreven de film, nooit gedaan.”
Maar het lot kwam tussenbeide toen Suri de creatieve producent van Yash Raj -films ontmoette, Sumana Ghosh. Het bedrijf dat de pionier was van Bollywood Romance, geleid door de president en MD Aditya Chopra en de CEO Akshaye Widhani, waren actief op zoek naar precies wat Suri had geschreven. “Om hem te vertellen dat niemand een liefdesverhaal zal maken, voor het bedrijf dat bekend staat om de liefdesverhalen die er een wilden maken”, denkt hij. “Ze hebben het script gelezen en zeiden:” We hebben zoveel mensen gelezen, en dit is de enige die we voorlopig willen doen. “”
Het project vertegenwoordigt een terugkeer naar het genre voor Suri, wiens romantische drama’s “Awarapan”, “Aashiqui 2” en “Ek Villain” hebben geholpen om het model van de hedendaagse liefdesgeschiedenis van Bollywood in de afgelopen twee decennia te definiëren.
Het centrum van “Saiyaara” staat centraal in de emotionele intelligentie van jonge artiesten – een filosofie die zijn casting van de beginner Ahaan Panday en het nieuwe familielid komt, komt ANEET Padda (“Big Girls Don’t Cry”) van “Big Girls Don’t Cry”). “We onderschatten het emotionele quotiënt dat jonge mensen echt hebben”, zegt hij. “We hebben de neiging om te onderschatten wat jonge mensen vandaag kunnen begrijpen en hoeveel ze kunnen voelen. Waarom verachten we jonge mensen? Ik begrijp dat niet.”
Het castingproces heeft onthuld hoe te werken met nieuwkomers verbetert zijn cinematografische aanpak. “Deze kinderen hebben me eigenlijk geleerd hoe mensen denken in deze leeftijdsgroep, hoe je deze films moet maken”, merkt Suri op. “Je maakt ze niet erg structureel getrokken door schot, de bijeenkomst, het lijkt meer op een geval van klei. En wanneer je het begint aan te passen aan de manier waarop je denkt dat ze reageren. Hoe ze het vouwen, hoe het zijn normale curven kost. En dan is het een uitstekende architectuur en wordt het een groot standbeeld op zichzelf.”
Authenticiteit van leeftijd was cruciaal voor de visie van het project. “Als ik een gevestigde persoon gooi, dan waren de meesten van hen meer dan 30 jaar oud, en ik had een bepaalde jeugdcomponent nodig – het script vroeg om de eerste keer verliefd te worden. Ik wilde de leeftijd niet bedriegen.”
Bekend om muziek transparant in het verhaal te integreren, onderhoudt Suri zijn link met de cultuur van de jeugd door zijn soundtrackkeuzes. Voor “Saiyaara” werkte hij samen met de onafhankelijke artiesten van de Kashmir Faheem Abdullah en Arslan Nizami, evenals gevestigde namen zoals Tanishk Bagchi.
“Ik probeer opzettelijk een nieuwe arrogante of afzonderlijke of afzonderlijke componist of zanger te vinden die een lucht is”, legt Suri uit. De titel “Saiyaara” begon als “Saiyya”, een nummer met “zeer vrouwelijke teksten en tops”, die Suri en Bagchi zijn omgezet in zijn definitieve vorm.
Zijn benadering van het ontdekken van muziek blijft praktisch. “Er is eigenlijk een grap in de stad – ik wil Mohit bellen voor een Bollywood -festival, er is een kans dat hij niet komt, maar gewoon liegt en zegt dat er een muzikaal directeur is in moeilijkheid met een groot stuk, en hij zal door de stad leiden om deze melodie in de nacht te horen.”
Ondanks het creëren van emblematische romans gedurende twee decennia, verwerpt Suri de bezorgdheid over het gedrag van zijn eerdere werk. “Ik heb de erfenis nooit kunnen laten storen. Ik zou in 20 jaar geen 14 films hebben gemaakt als ik de erfenis me liet storen,” zei hij. “De grootste druk die ik heb is om een goede film te maken. Ik probeer het niet met iets anders te vergelijken.”
In plaats daarvan voelde hij druk om te voldoen aan de normen van Yash Raj -films. “Als er een druk is om het te doen, was het het soort films dat ze maken dat ik leuk vond in plaats van mijn eigen films.”
Gevraagd naar de verwachtingen van hedendaagse jonge liefdesverhalen, benadrukt Suri emotionele universaliteit aan technologische verandering. “Ik denk dat verliefd worden niet is veranderd, maar het hart doet nog steeds pijn op dezelfde plek waar het was met de generatie van mijn vader, de generatie van mijn grootvader,” merkt hij op. “De manier om verbinding te maken, is misschien veranderd, maar wat niet is veranderd, is de taal van liefde.”
Terwijl Bollywood getuigt van een recente gevarieerde heropleving van inhoud die is geslaagd bij de kassa, lijkt de timing van Suri met “Saiyaara” voormalig. Het valt nog te bezien of het publiek klaar is om de romantische vertelling aan te nemen, maar de overtuiging van de regisseur in de blijvende oproep van het genre suggereert vertrouwen in de eeuwige relevantie van liefde.
“Ik wilde deze film echt maken,” concludeert Suri, “omdat ik na een lange tijd dacht dat ik mijn stem in iets had gestopt dat heel persoonlijk was.”
“Saiyaara” gepubliceerd in theaters in de wereld op 18 juli.
