Voor iedereen die onlangs naar Istanbul is gereisd, is het een bekend maar verontrustend beeld. Hordes mannen die nonchalant rond de toeristische plekken van de stad lopen met hun dichter, bloederige en soms geblinddoekte leer – geen recente zombie -apocalyps maar een van de beroemde capillaire transplantatieklinieken in Turkije. De grappen op hun kosten zijn eenvoudig en goedkoop, hoewel elk van deze rode hoofdletsels een individuele geschiedenis van onzekerheid heeft en om te hopen op kwetsbaar voor meer overvloedige dagen. Twee van hen wordt verteld, met tact en zorg en slechts een beetje absurd, in de delicate miniatuur van de Belgische regisseur Manoël DuPont “Before / After”, een film die zich bezighoudt met de haartransplantatie -industrie met respectvolle journalistieke interesse, maar niet zoals de genezing die de protagonisten willen geloven.
Een ster van de Proxima-competitie van dit jaar in Karlovy varieert, waar ze een speciale vermelding van de jury ontving, “Before / After” is een korte studie van een pretentieloos karakter met een nieuwe semi-documentaire haak: hoewel de film voornamelijk een scriptfictie is, zijn de leads twee niet-prrofitale actoren die een operatie van de procedures zijn en de procedures en de procedures zijn en de procedures zijn en de procedures zijn en de procedures zijn van de procedures en de procedures en de procedures zijn van de scripties en de procedures en de procedures die hun eigen zijn, en de procedures zijn en de procedures zijn van de scripties die zijn eigen. Dit geeft procedures voor een tegenaanstaande en contraverse authenticiteit, evenals ongewoon verhoogde menselijke problemen – de angsten die hier in alle stadia van het proces worden getoond, zijn echt.
Het feit dat de film ook een zachte en gevoelige weergave is van een homoseksuele relatie die mogelijk heeft gezien dat het terrein wint op het festcircuit en de LGBT -distributie – het werd vorige maand in beslag genomen door de Franse georiënteerde queer -verkoop grotendeels resonerend.
Laat in één avond ontmoeten Jérémy (Jérémy Lamblot) en Baptiste (Baptiste Leclere) zich toevallig op de weg: de eerste, die thuis een opslag haalt, wordt tegen de tweede opgehaald, die al enige tijd in zijn auto heeft gewoond. Een kleine toespraak leidt tot een drankje in het grote huis dat Jérém zijn overleden vader erfde. Er is een duidelijke verlegen aantrekkingskracht tussen de twee, maar de twee mannen, die beide 30 jaar naderen, bindt allereerst en boven alles aan hun wederzijdse mannelijke kaalheid. Baptisten, groot en zwaar, probeert het te compenseren met sloten alle schouder; De meest verkleinwoord Jérémy maakt gebaren naar zijn relatieve jeugd met diamanten oorbellen. Het schrijven van DuPont, helder en compact en radicaal op de achtergrond, verwijst naar diepere schade bij elke man dan hun respectieve zeef – hoewel het haar tenminste een verloren ding is dat ze voelen dat ze kunnen vinden.
Met een snelle beker zijn we in Istanbul, waar Jérémy en Baptiste een goedkope hotelkamer en een reeks consultatievergaderingen met haarklinieken hebben gereserveerd. Het is niet duidelijk hoe lang is verstreken, hoewel het paar, intiem, zo niet een paar, elkaar nog niet lijkt te kennen – het gedeelde ritueel van een haartransplantatie signalen als een brug naar een nieuw leven voor beide. Hun zorgen lijken zwak in een kalkoen die wordt genomen bij de historische presidentsverkiezingen van 2023: schiet on de straten van City City, DuPont en DP Thibaut Egler vangen een gevoel van gemeenschapsagitatie die op zijn eigen manier klinkt met de zenuwen van onze protagonisten en ons ongeduld voor een nieuw hoofdstuk. Tegelijkertijd, zo niet, niet volledig spelen in nieuwsgierige omstandigheden, geven Lamblot en Leclere goede prestaties van verlangen rustig, elkaar met een mengeling van verlegenheid en openhartige behoefte.
De operatie daarentegen wordt in methodische details waargenomen, zowel morbide als tedere, omdat we deel uitmaken van de stress van taalkundige barrières voor cruciale communicatiepunten, laatstminute boeren op nieuw getrokken capaciteiten en de paniek van scheiding wanneer ze eindelijk onder de scalpel passeren. De montage is op dit moment belangrijk voor mannen – “als we met shitty haar zijn, zullen we allebei in dezelfde boot zijn”, zijn ze het erover eens, vreemd romantisch – hoewel wat hen wacht, onzeker is. “Een pagina is omgedraaid, ik kan een nieuwe man worden”, legt Jérém onmiddellijk na de operatie uit, terwijl hij later, hij en Baptiste naakt samen werden geplaatst, in elkaar staan als spiegels bij hun mannelijke mojo zogenaamd verjongd. Een sierlijk dubbelzinnige definitieve daad nodigt echter de vraag uit hoeveel je je anders kunt voelen dan de duur, voordat je minder cosmetisch werk aan jezelf doet.
